绘牡丹莲花，则花头处托半片叶为佳；若绘梅花桃花，则枝子不可对发、花不可并生，否则呆板无趣，叠小花最好如‘品’字字形，也是聚之于三，发新梢最好如春燕展翅，向上飞扬；若绘蝙蝠，可模仿云纹，使其两翅高低不同方感灵动，头部似虎而身型似鼠，方得蝙蝠之精神而不必细细描摹之；若绘龙，则需在脖、腰、尾三处做弯停，方显其生动灵活；若绘凤，则需在眼、腿、尾处做延展，方显其优美飞逸。 绘完图便是挑花结本，行业中俗称“出样子”，这一步是纹样由图纸过渡到织物上的桥梁；画师将何等纹样花色绘于纸上，结本者便须以彩色丝线随画度量，算计分、寸、杪、忽，将纹样的每一根经纬线交织上的细腻纹样、配色变化都表现出来，使编结的花本成为一种细致简洁的、让织工易于理解的程序“语言”。因此，挑花结本最考验人的心思灵敏，算术清楚，对立体的空间概念有敏锐掌握。挑花时先用金线勾勒纹样的轮廓，行话叫“走迹”，最要费心算度，走迹完，形状内部的晕色便比较好摊算。因纹样多由各种弧线组成，推算走迹的准确性直接影响纹样的效果，将弧线做得圆润玲珑、自然流畅最为要紧，忌讳僵直呆板，因而行业中有“忌直贵曲”的口诀。 轶青最喜爱绘图，但因敏于计算，实际最擅长挑花结本。在南启时，锦绫院中的挑花结本大多由她亲自完成。南启锦绫院的工程多为皇亲国戚定制，设计图案时需考量穿戴者的身份地位，以决定南锦的品种和规格。若无督官许可，工匠极少有机会将工时和丝料用于试验和研发新的、非定制的挑花纹样，因此常常只能绘制新图而无法实际挑花。如今，她已不再负责那匹素锦，阿青作为督官，许多事务需依赖她的指导与支持，对她几乎是有求必应，轶青便比以前有了更多时间投入研究与创造。 “温锦官，我忘了……这里是……毛？丝？” 用生硬汉化提问的锦工叫佐伦；年轻小伙子生得朝气蓬勃，栗发微卷，褐瞳泛金，是锦绫院唯一一位凉人锦工。轶青始终心心念念在五胡城见到的那匹毛丝混制的耀缎面料，于是请示了阿青，阿青又请示了北院，允许锦绫院聘请一位中都民间作坊的锦工。佐伦熟稔于毛丝混织的方法，过去十日与轶青一同研究出一套新的织法，大抵是以甲经为熟丝、乙经为生丝，熟丝较软，不易褪色，而生丝较硬，虽易褪色，却有钢骨且容易塑形，甲、乙、丙、丁、戊五纬用丝，己纬用羊毛；丝与毛的回缩率和强度不同，耀缎用三纬丝一纬毛便不结实，新方法纬线五丝一毛、乙经用生丝，因增强了面料韧度与抗皱性，更显厚-->>
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